《在最黑暗的地方尋找最美麗的疤》序­­ ­── 我的作家之路 /魏鵬展

《在最黑暗的地方尋找最美麗的疤》序­­ ­── 我的作家之路  /魏鵬展

在華仁書院(九龍)讀書時，我就開始思考自己往下的人生路該怎樣走下去，覺得自己不應虛度光陰，要為社會做點事，但做甚麼好呢？中學的中文課文與小學很不同，每課書都是選自作家的文章。老師一開課就說故事，講述作者生平。雖然老師講故事的技巧不算很好，但就讓我留意到讀一篇文章要先瞭解作者，再理解文章；有時，有些文章很難理解，又會反過來，再理解作者的生平及思想。最後，我們熟讀了一篇文章，也會很瞭解一位作者的思想感情。我們與作者是不同時代的人，但可以認識及瞭解對方，這與交朋友有甚麼差別呢？我當時覺得作家是一個很有趣的職業，即使死了千百年，很多人還是有興趣瞭解他，想與他交朋友。我相信沒有其他職業能結識那麼多朋友﹗後來，我借了一本有關作家生平的書，書中詳細記述了十多位著名作家如何走上作家之路。我得出三個結論：一、他們的古文基礎很好；二、他們的生活經驗很豐富；三、他們看了很多書，其中包括英文小說。我對自己說，他們怎樣做，我就怎樣做，很努力地做，最後自己一定會成功。

中二時，我遇到一位很愛國學的老師，他教我中文科。平時，他很少講解課文，但就印了很多古文給我們閱讀。他又常常帶自己的古文線裝書回校，在課室裏讓我們傳閱。我們很快就接觸了《論語》、《孟子》和《史記》等古書。有一回，我走去問老師怎樣才可以買到《十三經注疏》。我對這部書很感興趣，覺得大字有中字解釋，中字有小字解釋，全都是古文，如果能把這部書很仔細地讀熟，我的古文基礎不就會很好嗎？老師當時只反問我一句：「一千元你覺得貴嗎？」。中二開始，我很喜歡逛書店，一看到小字解釋大字的古籍就特別喜歡，馬上買回家。我的書架就這樣擠滿了古籍。

我這個作家夢一直沒有放棄。我很用心讀自己買回來的古籍，希望自己的中文基礎好；我也很用功學習英文，因為我知道英文好才能讀懂英文小說；我雖然內向，但又迫自己要外向，因為不外向，怎麼能多接觸人，多感受人與人的情脈呢？生活體驗也源自人與人的相處，因此我要走出去面對不同的人，接觸不同的事物。我這個作家夢令我的生活很充實。我要不是走出去接觸人，與人共處；就是埋首獨自看書。這種生活令我很久未能感受小學時打遊戲機後的空虛感，也沒有追看完卡通片後的閒煩悶。這種充實感至今仍然沒有改變。

我覺得一篇好文章一定要做到觸動人心，寫出人與人的深情，能引起讀者共鳴；創作人又要以同情和共鳴的心看世界，這樣才能感受到人與人的情脈，事物的神韻；創作人自己有情，又能感受外人外物的情，這樣寫出來的文章就有情。我常常提醒自己，要多設身處地去感受與自己接觸的人的內心世界。正因為這樣，我很容易感受到學生的想法。我一走進課室，就能感受到學生的思想。他們是否喜歡老師？是否喜歡上課？內心世界又是怎樣？在最近學校的家長日，有媽媽問我怎麼能如此瞭解她孩子的想法和感受？其實方法很簡單，就是以同情與共鳴的心看世界。

我的創作主要是詩，但其實我很想寫小說。我選擇先寫新詩，未寫小說，一方面因為工作忙，更重要的是寫小說要有豐富的人生感受。我知道讀者很小氣。他只要看過你一兩篇作品，感覺不好，往後就不想再看。小說要寫得好，一定要有充實的人生經驗。年輕人最缺的是人生經驗，如果匆匆下筆，這樣的作品就很幼嫩；小說的文字也最容易暴露一個作家的不足，作家必須先好好讀書，練好基本功。我讀過很多作家寫的小說，不是文字差劣，就是故事欠缺生活感受的深度。詩一方面解決了工作忙碌的問題，另一方面，詩要的是感受和靈感。在生活經驗不足的情況下，年輕人最好開始寫詩。年輕人多情，把不同的感受寫成詩，這樣的作品很容易就能觸動人心。我不喜歡寫散文。散文無遮掩，作者把自己的看法和觀點赤裸裸地呈現，很容易引起不必要的是非。很多文人就是因為文章而惹禍。我寫作，一不談政治，二不評時事，追求純文學藝術。小說與詩將會是我文學創作的主要文體。

有些人可以一天寫一首詩，很快就寫了數百首，數千首詩，寫得比李白、杜甫還要多。我覺得詩不能寫得太多，要積累感受；又不能太懶惰，有人幾年才寫一首。我要求自己一個月寫一首詩。開始寫詩時，我一個月寫兩首詩，但覺得太多，後來就一月一首。對年輕人來說，一個月一首詩不算多，又能配合文學雜誌的出版。很多文學雜誌都是一個月出版一次。一個月寫一首，正好用來投稿。投稿是給作家詩人的一場考試。刊登與否證明了自己的作品是否達到基本水平。一位作家要被人承認和認識，也要靠發表。如果你的文章只在朋友間傳閱，你一輩子也當不成作家。只有靠發表，你的文章才能留傳。現在的圖書館都能好好保存文學雜誌，學者就是從這些文學雜誌去研究當代的文學發展情況，可能有一天你會遇到一位「伯樂」。我這個一月一詩的習慣一直沒有改變。一年多前，我患了一場大病，差點死了，在我那段生命最脆弱的時候，我還是堅持了一月一詩的習慣。我知道創作的生命不能停止，一旦停止，我也不知創作的泉源甚麼時候會再流。我看過很多年輕的詩人只寫了幾年詩，就停筆了，而且不能再提筆，不是懶惰，只是創作的泉源乾涸了。

這本詩集的書名《在最黑暗的地方尋找最美麗的疤》是一首詩的名字，有追尋和回味過去經歷的涵意。我覺得這個名字很有詩意。我寫詩都愛在詩末添上日期。我可以把作品順序編，這樣就符合古人編年體詩集的體例。但我想讀者先看我的近作，因為我覺得自己一直在進步。有人建議我刪去不滿意的作品，但我又不捨得，因為每一首詩都是我的用心之作。早期的作品雖然文字較幼嫩，但感情是真摯的，所以值得留在集中。我不喜歡為出詩集而寫詩。我知道有人在短時間內就寫了百多首詩，然後馬上出版詩集，這樣的詩生活感受積累不深，又未經過文學雜誌的把關和過濾，很難觸動人心，引起讀者共鳴。我喜歡慢慢地寫好每首詩，把每首詩都拿去發表，最後才把作品結集。這本詩集中的所有詩就是這幾年發表在中港台和外國刊物上的作品，每首詩都註明了曾發表在甚麼刊物上，讀者都能查閱和印證。附錄中的幾篇評論本應收錄在拙作《新詩創作法》中，現在收錄在這本詩集中，以便讓讀者瞭解我的文學觀。

我認為出版詩集和寫詩同樣不能太多，又不能太懶惰。年輕人應該能堅持一月寫一首詩；一本詩集最好有一百首詩。因此，我下一本詩集大概在八年後出版。

2014年7月18日 深夜