一 位作家除了要看很多優秀文學作品，從前人的作品中吸取養分外，最重要的是生活感受。生活是人人都有的，在同一件事件中，不同的人有不同程度的感受。只有敏 感的創作人才能從生活事件中有所感受，而這感受呈現於文字中就成了很有感情的作品。創作最忌是無病呻吟，沒有感受，硬要寫出感受，那是裝作，讀者一看就 知。張愛玲有相當深刻的愛情經歷，她的作品之所以那麼觸動人心，深切的體會和感受是不可少的；後來她移居到美國，就沒有甚麼創作了，有人說這是由於她在新 環境，沒有感受，就沒有靈感。不只文學如此，其他藝術也有同樣情況。中國現代畫家齊白石很擅長畫蝦。聽說每次他要畫蝦前，都會放一盤蝦，然後蹲着看數小時 蝦游泳的姿態，直至有了感受，才下筆畫。齊白石這樣做不是沒有道理的，因為只有這樣他才能感受到蝦觸鬚擺動的神韻。
老舍的小說被公認為藝術性很高。他曾談及自己的創作經驗時提到自己很注意人們的談話，會刻意留意人們不同的身份，在不同的情感下的語氣變化。這對小說家來說 是必須的，只有這樣作家才能寫出傳神的人物對話。小說人物對話寫出神韻來，人物的性格也就寫活了。我們寫詩何嘗又不應如此，在有限的生活經驗中，我們要刻 意感受生活，這樣作品才有情。以我的作品為例，過去我曾以直接經驗和間接經創作，其中較滿意的作品都是直接經驗創作的作品，間接經驗的作品，後來重讀，我 總覺作品中欠缺真切感受的情。
紅玫瑰 魏鵬展
尋尋覓覓 冷冷清清
紅玫瑰在哪裏？
黑色的刺上有紅色的鳥聲
在最美的手上劃上最醜的名字
媽媽說我很怕痛
橙色路燈碎了啤酒樽
男孩子都愛看美腿
紅色的字是很美的裝飾
結了痂的名字不美麗
輕輕劃一劃
美麗的紅字令我忘記了痛
紅玫瑰在哪裏？
玫瑰的刺戳進黃鶯的心
黑色的刺上長出了
血色的玫瑰
這首詩是純靠間接經驗創作的作品。作品是寫一個界手少女為所愛的男子界手的心路歷程。「玫瑰的刺戳進黃鶯的心」是簡接經驗。雖然我曾在玫瑰園仔細觀看過玫瑰的刺，但我從未看過黃鶯，這些都是以意創造的間接經驗。一個曾經為情人界手的少女讀了這首詩，可能覺得我在無病呻吟。所謂少女情懷如詩，以男人的角度寫少女情懷，還是有點「隔」。
收拾 魏鵬展
蒲公英風一吹
飄落在路旁的草葉上
貨車駛過
又不知飄到哪裏……
收拾細碎
收拾了心情
有用與無用沒有意義
丟棄舊的
新的更好嗎？
迎面擦過相識的陌路人
天空的雲很黑
微雨打在袋裏
東西很重
雨點打濕了臉
風一吹
很冷
再 看這首以直接經驗寫的拙作，現在重讀，我還是覺得比上一首好。這首詩寫的是我在一所學校離職時所寫的。拙作的文字不算很工巧，手法也不是很創新，但現在重 讀很難感受當時的心情。我們創作新詩，不斷刻意在文字上求工，技巧上求變，有時作品還是令人不滿意。有人提出詩人應該厚積薄出，所談的「厚」就是真切的生 活體驗。生活經驗須要積累，創作雖是終身持續的，但就不能太濫於創作。有人一天寫一首詩，一年寫了數百首詩，但很快就寫盡了，變成江郎才盡。我們要很珍惜 與人互動的經驗，感受人與人的情脈；也要行萬里路，感受山水的神韻和意境，厚積了人生經歷感受，薄出的作品就是生活感受凝煉的精華。
2013年1月22日 晚
(刊登於《圓桌詩刊》39期,2013年,頁51-53)
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