魏鵬展詩文集 - 新詩創作法&《小說與詩》稿約,投稿

2026年7月22日星期三

〈編輯序：語不驚人死不休，拒絕AI〉| 《小說與詩》52期 | 魏鵬展 (香港)

《小說與詩》編輯序：語不驚人死不休，拒絕AI

文 / 魏鵬展 (香港)

AI越來越普及，而且內容越來越準確，但我一直不想用，原因很簡單，AI一直有錯，而且錯誤越來越難發現。文學創作更加不能用AI，就算是簡單的錯別字校對，我覺得也很糟糕。文學作品如果用了AI，必須註明，否則就是誠信問題，事情可以鬧得很嚴重。有應用程式可以檢測到作品有多少成分是來自AI，但我們審稿從來不必靠這個，因為我們覺得AI作品不可能比人寫得好。一位作家寫了作品，必須反覆修訂，而且要做到語不驚人死不休。定稿的作品甚至一字不能易，字裏行間處處隱含作者內心真誠而微妙的聲音，這樣的作品才是好文章。AI的原理其實是從龐大的資料庫中重組資料，所以只會是冷冰冰的文字堆砌。我們審稿時第一眼要看的就是作品的字裏行間有沒有作者真誠的聲音。真誠的聲音只能發自作者內心，不能造作。AI是機器，當然也就不能偽造情感，所以我一直主張作家有情，作品才有情。作家有情、善良，作品才動人。我們堅信情感不是AI所能取代。

無論編輯，還是作家，文字的基本功一定要下苦功去掌握。作家固然要有情，有生活的歷練，然後呈現為作品，也須靠文字。畫家必須熟練地操控畫筆，從心所欲，把內心感受精準地畫成作品；作家也必須熟練地駕御文字，從心所欲，暢所欲言，把所思所想寫成作品。好的文章必須經過作者反覆修訂，定稿必須一字不能易，反覆修訂的過程必須是語不驚人死不休。這不是AI所能代勞。

文學是文字藝術，追求創新與突破。AI是從龐大的資料庫中重組資料，作品也就不可能突破既有的資料。藝術說到底就是人的情感表達。AI是機器，是無情物，所以談不上創作藝術作品。作家太依賴機器，機器是無情物，人也會變得麻木寡情。作家無論是情感培養，還是文字的基本功，都不能依賴AI，踏踏實實地學好語文，掌握文字基本功，都是作家創作的基本要求。

2026年7月13日夜

（魏鵬展：香港小説與詩協會會長 | 曾任香港藝術發展局審批員）

(原載於《小說與詩》,第52期,香港,2026年7月,頁1)

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2026年6月29日星期一

香港藝發局邀約書評——淺論關夢南詩集《前世今生》 / 魏鵬展 (香港)

香港藝發局邀約書評——淺論關夢南詩集《前世今生》

文 / 魏鵬展 (香港)

讀詩，不得不先瞭解其人，然後才能做到「知人論世」，然後才能讀通一首詩。關夢南是香港知名詩人，他的背景，寫詩的人都瞭解；但讀他的詩，我會先看他的自序，因為詩集的序如果寫得好，一方面能瞭解作品創作背景，更重要的是瞭解詩人的創作心境。序如果滿紙堆砌套話，那序就沒甚麼好看，也對讀詩沒甚麼助益。通讀全書，我覺得此書的序堪稱是一篇文學水平很高的散文，字裏行間能流露關夢南真誠的聲音，而且能呈現關夢南謙卑而且知天命的創作心境。謙卑也源於關夢南瞭解自己，也熟悉文壇生態，然後做到樂天知命。關夢南在本地文壇中算是少有能堅守節操的文人，在派系鬥爭中，他沒有選邊站；對於弱勢作家，他沒有參與排擠，也沒有嫌棄弱勢作家；他一心做好本分，推廣文學教育，提拔新人。

關夢南的詩不難讀，喜歡以生活題材寫詩，明白如話。詩集的第一輯收錄了他的近作，全都是以生活為題材。如〈送貨〉：「六點半九龍的天空 / 是甚麼顏色? / 我低頭拉着沉重的貨物 / 以前一隻手提起 / 現在需要兩隻手 / 把車仔緩慢地拉上巴士 / 窗外燈火零落 / 香港二月的天氣 / 還有點寒冷 / 但逐漸車廂就暖和起來了 / 我旁邊坐了一個老頭 / 大概是做夜更的吧 / 一坐下就垂了腦瓜 / 我挪了挪身子 / 讓他不至於 / 完全靠在我身上」這首詩是寫關夢南早上天未亮就趕去學校送刊物，好讓教師能課前收到學生訂閱的刊物，然後上課時交給學生。二月，香港還是冬天，冬天的天色特別黑，所以詩說「窗外燈火零落」。在車上，關夢南遇到做夜更的老頭，因為太累，老頭在車上睡了，而且身體差點壓在關夢南身上。這是關夢南的生活，也是香港人的生活。這首詩幾乎連意象都沒有，也談不上甚麼技巧，只以白描手法，把事件敍述出來，字裏行間能流露詩人真誠的聲音。又如〈緬懷利馬竇夜中學〉：「夜校的歲月 / 有時放學花墟看星 / 或誰的口袋有錢了 / 去吃一碗牛腩麵 / 直到各人有人家庭 / 天空的風箏便斷了線 / 大埔道的學校拆了 / 變身一座華麗的大廈 / 路過的回憶從此飄零 / 再沒有了根 / 五十四年後再見 / 無論如何努力撿拾碎片 / 我們始終無法拼湊 / 昔日你我的圖象」關夢南讀過夜校，詩就是記述他讀夜校的回憶。「去吃一碗牛腩麵」對現在的人來說是很隨便，很普通的事，甚至有些人吃慣好東西，不喜歡吃。但過去人們生活較艱苦，通常都在家裏自己做飯，很少捨得花錢出去吃，偶爾吃一下牛腩麵，對以前的人來說確實是奢侈的事。詩提到後來夜校校舍拆了，對詩人來說路過就仿如滄海桑田，甚麼回憶都沒有了。詩句淺白，不講究文字技巧，字裏行間卻滲透生活的味道和回憶，而且非常動人。

詩集也收錄了不少關夢南寫給妻子的情詩。如〈大步檻過〉：「你心臟衰竭 / 我都唔知點算好 / 如果唔係麻甩佬 / 我會大哭一場 / 急症室呻吟麻麻密密 / 比起不時湧入的 / 撞車，中風，劈友和燒炭 / 你的危急也許只是小菜一碟 / 醫生為你打了一針 / 呼吸逐漸平靜下來 / 你把我的手按在胸前 / 說：是否仍有心跳？ / 我說：又活過來了。」這首詩是寫他的妻子心臟衰竭，須入院做手術。詩以自白的手法表達詩人對妻子的擔憂。其中最動人的兩句是「你把我的手按在胸前 / 說：是否仍有心跳？」女人只有到了非常愛對方的時候才會做出這個動作。情詩難寫，因為不容易把男女相愛具體地呈現出來，而這兩句卻把關夢南夫妻相愛的深情寫得淋漓盡致。詩集收錄了一篇〈回應杜家祁〉：「一般人只歌頌結婚前的戀愛，說婚姻是戀愛的墳墓，說的人大抵是沒有嘗過幸福婚姻的滋味，這也難怪，能有幸福婚姻的人少之又少」杜家祁的評論沒收進詩集，但從關夢南的回應大概可以推斷杜家祁不認同婚姻可以長久地甜蜜和幸福。現代人的離婚率確實很高，男女從相愛相戀，到婚後維持長久幸福確實不容易。以前盲婚啞嫁，婚後強調關懷顧念，對強調個人主義的現代愛情來說，傳統的婚姻不見得幸福。現代婚姻強調個體，離婚率高，也未見得找到一個更好的男女相處之道。有學者甚至認為男女相處的學問還須要再探討。

詩集第三輯收錄了很多帶孫子的作品。如〈煮一窩稀飯〉：「五點鐘起床 / 為你煮一窩稀飯 / 兩牛奶罐米 / 加四條小節瓜 / 或兩個大薯仔 / 當然還有 / 瘦肉加一茶匙鹽……節瓜或薯仔 / 要切片再切絲 / 最後再切成沙那樣細 / 你的喉嚨仔很細 / 好像張不開似的 / 進化令你變得聰明 / 不過二歲 / 已經懂得打機、開電視 / 和聽電話」詩的字裏行間流露出「慈父」悉心照顧兒子的滿足感及對兒子成長的期待感。我說「慈父」是因為詩寫得太像父親的形象，而不太像外祖父。又如〈上學〉：「六點半起床 / 洗臉後去州唐記買包點 / 回來後女兒代課出門了 / 她的兒子在飲泣 / 我把他從床抱到洗手間 / 說再遲就搭不到校車了 / 我們一齊走出大廈 / 突然又發覺忘記穿運動鞋 / 於是折回再上學 / 時間僅餘八分鐘」詩記述了女兒早上趕着去代課。關夢南幫忙帶孩子上學。似乎詩人與女兒同住。詩不同散文，詩不一定實寫。含飴弄孫在中國傳統也算是天倫之樂。詩集中多首有關帶孫子的作品都流露出「慈父」的形象，這大概原於對孫子愛之深的表現。

通讀全書，關夢南的詩絕大多數都以明白如話的敍事來呈現詩意，甚至連意象都不多見，但字裏行間卻隱含詩人對生活真誠的聲音，題材也多生活題材，不少作品有動人的生活味道。

2025年8月24日傍晚

（本文由香港藝術發展局提供）

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2026年5月24日星期日

帶刺的玫瑰 - 原創新詩 / 魏鵬展 (香港)

帶刺的玫瑰

文 / 魏鵬展 (香港)

很喜歡躑躅於年老的街道

逛逛年老的店鋪

我在感受生活的氣息

路邊有嫩綠的小草

我在尋覓

尋覓難得的蟲子

我在花店買了

帶刺的玫瑰

你小心翼翼

在杯裏養起來

枯萎了的花瓣

礙眼，但你一再注視

剪去的花瓣

2021年11月29日夜

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2026年4月22日星期三

香港《小說與詩》五十一期目錄、稿約、稿例、投稿方法

《小說與詩》五十一期目錄 (2026年4月)

新詩

魏鵬展〈編輯序：講故事與寫小說的區別〉p1

余丁未〈春風甜蜜〉 p1

王崢〈我們的重逢不含任何隱喻〉p1

綠玄〈光粒子〉p1

廖麗雪〈流水之美〉p1

明霄〈變異魚〉p1

文灼酒〈鎖〉 p1

瀚木〈小話(其1)〉p1

王孟雲〈生活〉p1

肖高羣〈遺憾〉p1

周明則〈物器歌〉p1

徐夢陽〈眼淚成空〉p1

楊靖〈黑狗〉

Jeffrey〈開車去兜風〉p1

小說

炎鋒鑄岳〈崖間問生〉p2-3

王繼瓊〈在黑暗中尋找光明〉p3

孔龍〈大雨落下〉p3-4

高低〈殺魚者口供〉p4

稿例 p4

訂閱表格 p4

香港《小說與詩》第五十二期稿約、稿例

《小說與詩》是一份香港文學報，接受新詩、小說、散文詩投稿。主編是香港詩人魏鵬展。刊物由香港小說與詩協會出版。《小說與詩》不雕飾，不花巧，不追求銷量，堅持嚴選優秀文章，刊物要正式發行及公開：1.書局能買2.讀者能訂閱3.圖書館能借閱，對象是中港台澳和海外所有作者及讀者。敝刊第五十一期已出版，發表了作品的作者稍後將收到刊物。第五十二期將於2026年7月出版(6月30日截稿)。敝刊出版後，除在旺角田園書屋、旺角序言書室、太子我的書房、油麻地kubrick等書局寄賣外，更會在中港台澳和外國的圖書館及文學館上架，如香港大學圖書館、香港中文大學圖書館、香港浸會大學圖書館、廣州中山大學圖書館、台灣國家圖書館、北京國家圖書館、新加坡國立大學圖書館、香港文學資料庫、香港文學資料室、北京漢語詩歌資料館和中國現代文學館等都會讓敝刊上架，讓讀者借閱。歡迎大陸、香港、台灣、澳門及海外的作家和詩人投稿。投稿方法請參閱稿例。