《小說與詩》編輯序：講故事與寫小說的區別
文 / 魏鵬展 (香港)
今期小說稿不多，只有四百篇，但寫得好的作品俯拾即是，因此選稿標準也提高了。我們希望採用一篇小說，而不是一個故事；寫小說與講故事不一樣。雖然小說也包含了故事情節，但小說處理情節的手法與故事不同，而且小說不一定有情節。小說是以呈現的手法去帶動情節，故事則以敍述手法去講故事；前者要讓讀者看到一個畫面，後者則讓讀者聽到有人在講故事。不只小說，詩和散文也應多用呈現手法，而少敍述，所以呈現手法是文學創作的基本要求。小說作家理應懂得以呈現的手法去帶動情節。小說與散文、詩最大的區別在於小說常以敍事角度去呈現畫面。我們審閱稿件時，如果作品未能顯示作者懂得敍事角度，作品被採用的機會就很小。
有學者認為小說的敍事角度是中國古典小說與現代小說的分水嶺。這個觀點不無道理，因為中國的章回小說就多以講故事的口吻去敍述。敍事角度具體來說就是小說情節的呈現是通過一個攝影鏡頭帶出來的，鏡頭以外的東西作家不應去寫；所以好的小說讀起來較含蓄，因為讀者只能通過局部畫面去逐步理解情節；而且由於沒有一個全知的人在講故事，很多故事背景只通過畫面去逐步交代，情節也因此更耐人尋味。好的小說也應該有如電影畫面，這個畫面不是隨意的，是經過設計及裁剪，而且通過畫面的呈現，而有動人的藝術效果。
小說當然也可以用意識流敍事法及碎片化敘事法去帶動情節，但作者理應也要以呈現的手法去實現。意識流手法多心理描寫、內心獨白、自由聯想。這些手法都應以具體的畫面去呈現。作家應通過畫面去呈現人物角色思考的碎片；角色的思緒從一個對象跳躍到另一個對象，也應有具體的畫面或形象去帶動。作者不應介入去敍述，更不應去評論。碎片化敍事也應以畫面去呈現每個被拆解的片段，而非有人在敍述，介紹，或在講述事件。作者在呈現的畫面中，應抽離作品，冷眼旁觀，讓讀者自行感受和理解。小說呈現的手法不難掌握，但呈現出來的畫面是否有動人的藝術效果，那是作家創作水平的體現。
2026年4月9日 夜
（魏鵬展：香港藝術發展局審批員｜香港小説與詩協會會長）
(原載於《小說與詩》,第51期,香港,2026年4月,頁1)
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